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Typus

Bürgerlich romanischer Steinbau, mit auffälliger Fassade (z. B. Doppelarkadenfenster und mächtiger Stufengiebel).

Sechs Etagen und fünf Achsen: hoher, zweischiffiger, flachgedeckter Keller, zwei Wohngeschosse und vier Speichergeschosse.

Ursprüngliche Funktion: Repräsentationsgebäude der Patrizierfamilie Overstolz, die durch Tuchhandel zu Reichtum und großen Besitztümern gelangte

Lage

Rheingasse 8, damals im südlichen Vorstadtviertel „Oversburg" (somit in unmittelbarer Nähe zum Rhein bzw. dem damaligen Hafen)

Historische Daten

Um 1230-1260: Erbauung (genaue Datierung nicht möglich).

1255: Erstmalige Erwähnung des Anwesens in den kölner Schreinsbüchern (Grundbücher des Mittelalters); Blithildis (vermutlich die Bauherrin), Tochter von Gottschalk Overstolz, der als der Stammvater der Familie gilt, überlässt ihrem Sohn Johannes ihren Besitz.

1337: Erwerb durch Eberhard Hardefust; zeitweilige Angliederung beider Nachbarhäuser Nutzung des Gebäudes für die folgenden Jahrhunderte größtenteils unklar.

1833: Tafelwerk des Hauses erscheint in „Denkmale der Baukunst am Niederrhein vom 7. - 13. Jh." von Sulpiz Boisseree.

1837: Bauunternehmer Anton Mayrhofer plant die Übername mit Abriss und Neubau des Gebäudes.

1838: Johann Peter Weyer (damaliger Stadtbaumeister) setzt sich für die Rettung des Gebäudes ein und Mayerhofers Antrag auf Hauserweb wird durch den Kölner Rat abgelehnt.
Kauf des Overstolzenhauses durch die Stadt Köln und Restauration unter Leitung Weyers.
Das Gebäude wird zu einem wichtigen Monument der Kölner Baukunst, dessen Erhalt aus rein historischem Interesse etwas völlig Neues ist. Michael Welter übernimmt die Malerei der Innenräume.

Das Gebäude wird sehr populär; in dieser Zeit entsteht auch die Bezeichnung „Tempelhaus" (nachweislich gibt es keine Bezüge zu den Templern, die Bezeichnung bezieht sich auf die Monumentalität und Ausstattung des Gebäudes).

Weyer ändert die für die Romanik typische asymmetrische Erdgeschoss-Einteilung in fünf identische rechteckige Fenster unter Rundbogenblenden mit eingestellten Säulchen und einem separaten Eingang links des Gebäudes. Weyer lässt die Oculi oberhalb der Doppelarkadenfenster im ersten Obergeschoss zur besseren Innenraumnutzung zumauern.

Nach 1842: Vollendung der Restaurierung und Nutzung als Handelskammer.

1944-1948: Starke Beschädigung und völliges Ausbrennen durch Kriegseinwirkung; erhalten bleiben Teile des Kellers, des Erdgeschosses und der ersten Etage.

1955: Wiederauf- und Ausbau nach dem Krieg als Kunstgewerbemuseum.
Veränderungen: Symmetrische Gliederung des Erdgeschosses aus dem 19. Jh. wird mit vorheriger Fenstergestaltung kombiniert; Wiederöffnung der Oculi; Arkaden des Hauptgeschosses werden mit einer Glaswand hinterfangen. Bau niedrigen Anbaus (Foyer und Verwaltungsräume) anstelle des separaten Eingangs. Freilegung Wandnische mit Malereien (Ende 13. Jh., Turnierszene) bei Installationsarbeit.

Seit 1990: Sitz der Kunsthochschule für Medien KHM